近年來國內(nèi)文化消費和內(nèi)容消費市場迅速發(fā)展。動漫產(chǎn)業(yè)在互聯(lián)網(wǎng)文創(chuàng)娛樂產(chǎn)業(yè)中的占比穩(wěn)步提升。那么中國動漫現(xiàn)狀如何？下文將對2016年中國動漫產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀進行詳細分析。
隨著“90后”“00后”的成長，看著動漫長大的他們自然成為了動漫市場的主要消費群體。
相關(guān)統(tǒng)計數(shù)據(jù)可以顯示出當前中國動漫現(xiàn)狀，去年中國動漫產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值已突破1100億元，年復合增長率達到20%，預計到2017年產(chǎn)值有望突破1400億元。10月5日閉幕的第九屆中國國際漫畫節(jié)，是中國目前規(guī)模最大的動漫游戲產(chǎn)業(yè)盛會，據(jù)統(tǒng)計，本屆盛會促成交易及潛在交易總金額逾68.93億元。
中國動漫近幾年發(fā)展較快，但距世界動漫領(lǐng)先水平還有一定差距。相比之下，日本動漫風靡20多年，在世界一直居于領(lǐng)先地位，目前并沒有衰落的跡象。其中很大的原因就是，日本動漫按照產(chǎn)業(yè)的規(guī)律發(fā)展，具有完整的產(chǎn)業(yè)鏈。
相比日本動漫產(chǎn)業(yè)嚴格遵守產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)律、按部就班開發(fā)動漫產(chǎn)品，中國動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展道路與之大為不同。很多漫畫沒有刊物和圖書的基礎(chǔ)，出現(xiàn)在電視或者大銀幕上的時候也是觀眾第一次接觸它的時候。
因為動漫產(chǎn)業(yè)具有高投入、高風險、高收益、高技術(shù)的特點，直接做出動漫產(chǎn)品，用市場試水是十分冒險的行為。高投入的背后沒有高口碑的支撐，很容易陷入入不敷出的慘狀。
龐大的市場消費群體為動漫市場的發(fā)展提供了資源和潛在保障。但是，國內(nèi)動漫市場并不如預料中景氣。新三板上主營漫畫制作的公司從凈利潤來看，今年上半年表現(xiàn)參差不齊，贏利和虧損幾乎各占一半。
“在上世紀80年代的時候，水墨動畫將中國動漫藝術(shù)帶入了輝煌時期，那個年代的人對《哪吒鬧?！贰ⅰ缎◎蝌秸覌寢尅酚∠蠛苌羁?。中國動漫產(chǎn)業(yè)起步于90年代，現(xiàn)在仍處在發(fā)展階段?！蓖蹙懦烧f。
2006年4月25日，國務(wù)院辦公廳轉(zhuǎn)發(fā)財政部等部門《關(guān)于推動我國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》（以下簡稱《意見》）。該《意見》提出了包括：推動動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的指導思想、基本思路和發(fā)展目標；加大投入力度，重點支持原創(chuàng)行為，推動形成成熟的動漫產(chǎn)業(yè)鏈；支持動漫核心技術(shù)研發(fā)，為動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供技術(shù)保障；支持動漫人才培養(yǎng)，增強動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展后勁；加強市場監(jiān)管和知識產(chǎn)權(quán)保護，為動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展營造良好環(huán)境；支持動漫產(chǎn)品“走出去”，拓展動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展空間；倡導行業(yè)自律，推動動漫產(chǎn)業(yè)健康有序發(fā)展等諸多條例。
經(jīng)歷10年的發(fā)展，在《意見》等政策和動漫企業(yè)及動漫人的努力下，如今，中國動漫企業(yè)如雨后春筍般發(fā)展，動漫產(chǎn)量不斷增加，動漫時長已躋身世界前三。
“如果能在世界各大動漫節(jié)上斬獲各種獎項，在動漫創(chuàng)作的同時提升藝術(shù)感，那我們的動漫產(chǎn)業(yè)將會得到更大發(fā)展。”王九成說，“我們應該按照產(chǎn)業(yè)規(guī)律走，端正價值觀。不要在動漫創(chuàng)作之初刻意強調(diào)所謂的價值觀，那樣觀眾不一定買賬。當然，也不是一以市場為標準就變得低俗。”
“增加資金投入，將資金有效利用，對于我國動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也十分重要?！蓖蹙懦烧f。在觀看一些國產(chǎn)動漫作品時常有人物表情不夠靈動、動作較為僵硬的感覺，那是因為動漫創(chuàng)作中設(shè)置的捕捉點少。比如，《大圣歸來》動漫深受觀眾歡迎，但是動漫人物依然表情僵硬、毛皮不飄，那是由于資金投入缺乏，造成捕捉點不夠而影響后期的觀影效果。
“同時，我國動漫創(chuàng)作仍然缺乏職業(yè)編劇?！蓖蹙懦烧f。與影視編劇不同，動漫編劇要用畫面講故事。如何從傳統(tǒng)漫畫向新動漫轉(zhuǎn)變，用推、拉、搖、移、特寫等影視語言和蒙太奇的手法講好動漫故事，選擇何種敘事方式引起更多觀眾注意，這些都是動漫人進行產(chǎn)業(yè)探索的關(guān)鍵。
相較于編劇缺乏的問題，我國動漫題材選擇受限，內(nèi)容也常敷于表面。我國動漫作品常有老酒新瓶，甚至抄襲的現(xiàn)象，動漫題材的創(chuàng)新問題引人關(guān)注?！叭毡緞勇}材廣泛，涉及面多而廣，且對人性的挖掘深刻。比如，《千與千尋》就是丟失和尋找的主題，情感主線也十分清晰。我國動漫作品在題材選擇和內(nèi)容的挖掘上，應把悠久文化和潮流信息以青少年能接受的方式表現(xiàn)出來。”王九成說。
在觀眾的定位問題上，應積極促成動漫作品的分級。日本動漫嚴格的劃分源于對市場的準確把握與定位，滿足了從兒童、少年、青年到成年，甚至少女等各個觀眾群體的不同需求?！皠勇恢皇巧倌陜和男枨?，尤其是對于看動漫成長起來的一代，對于動漫依然存在需求。”王九成說。
除此之外，專業(yè)的動漫聲優(yōu)也較為稀缺。一些動漫作品用女性的聲音代替小孩子的聲音，模仿不到位則會失去童聲稚嫩、無邪的感覺。而有一些動漫作品干脆選擇明星擔任配音演員，雖然保證了票房，但是否真的符合人物設(shè)定也未可知。
上文就是中國動漫現(xiàn)狀分析的全部內(nèi)容，據(jù)中國報告大廳發(fā)布的2016-2021年中國動漫行業(yè)市場供需前景預測深度研究報告顯示，未來中國動漫創(chuàng)作要更接地氣，要在兼容幷包的基礎(chǔ)上，用中國人的思維方式表達中國人的世界觀和精神境界。
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